庞莱臣藏品的流散与归宿

浙江南浔 陆剑 钟秀明

他是收藏和实业界的“两栖明星”。他根据自己的收藏鉴赏标准，沙里淘金，历时近半个世纪购藏了数以千计的历代绘画精品，毫无疑问地成为国内私人书画收藏的巨擘，被誉为“20世纪最大的书画收藏家”。1949年后，他的旧藏多数由国内各大博物馆收藏。他就是庞莱臣。

▲庞莱臣

2014年12月26日，由国内三大顶级文博机构故宫博物院、南京博物院、上海博物馆联手推出的“藏·天下——庞莱臣虚斋藏画合璧展”在南京博物院特展馆开幕。此次展览是新中国成立后虚斋藏品首次“合璧”，展出包括宋徽宗《鸜鹆图》、宋代李迪《猎犬图》、元代黄公望《富春大岭图》、清代王时敏《答菊图》等在内的80套（200余件）国宝级名画，其规模之大、档次之高、数量之众，在南博建院史上也是首次。展览将持续到2015年3月8日结束。

收藏和实业界的“两栖明星”

庞莱臣（1864～1949年），浙江南浔人，名元济，字莱臣，号虚斋。庞家是南浔巨富“四象”之一，祖上因经营蚕丝业发家致富。他毕生从事实业和收藏两项事业，又以实业的成功，支持和实现了收藏上的成功，尤以收藏书画之富冠于江南。

实业方面，庞莱臣在继承祖业的同时，大力发展缫丝、造纸、金融等民族工商业，先后在杭州创办世经缫丝厂、大纶制丝厂和通益公纱厂，都是当时杭州非常著名的企业。庞莱臣在上海等其他地区也投资了大量近代企业。1906年上海创办的龙章造纸厂是当时上海唯一一家造纸厂。他还投资中国银行和浙江兴业银行，并在苏州办纱厂和印染厂，此外还在杭州、苏州开办典当，在苏州、上海拥有大量房地产。无疑，庞莱臣是浙江民族工业的开创者之一。

另一方面，庞莱臣十分喜爱中国传统文化，精于鉴赏，收藏了许多历代铜器、瓷器、书画、玉器文物，尤以收藏历朝名画而闻名中外。他自幼嗜画，未及成年，就喜欢购置清乾隆时人手迹，又刻意临摹，颇得形似。他自称“嗜画入骨”，并云：“每遇名迹，不惜重资求购，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真赝，时移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潜心考察。稍有疑窦，宁慎毋滥，往往于数百幅中选择不过二三幅，积储二十余年，而所得仅仅若此。”这段话很能说明他藏品的来源、收藏的时间、选择的精审，以及考辨的用心。庞莱臣“虚斋”所藏历代名画不仅数量达几千件，且至精至美。唐、宋、元代的古代名迹约占其收藏总数的三分之一。

收藏之外，庞莱臣更以编辑《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《历朝名画共赏集》《中华历代名画记》《名笔集胜》等多部藏品目录而闻名遐迩。其著录图文并茂，一改过去的纯文字表述，是中国书画著录书籍的进步，真正做到了“嘉惠学林，资源共享”。

2014年是庞莱臣诞辰150周年，为纪念他对中国近现代文化事业所做出的卓越贡献，南京博物院等三家文博机构特别策划了这次史无前例的展览。

癸未年的赠与契约

1943年对于庞家来说是一个特殊的年份。这一年庞家出了两件大事，头一件当然是老太爷庞莱臣的80大寿，而另一件影响更为深远，就是庞莱臣在这年立下了遗嘱。这份遗嘱写于1943年7月24日，名曰《赠与契约》，是庞莱臣口述，庞家的门客、画家樊伯炎写在一本八开长形折叠式的册子上，共有一式四份（一个正本、三个副本）。

庞莱臣晚年有巨大的产业，可他唯一的儿子庞锡宝已不幸于1936年3月去世。因此，他的遗产只能留给嗣子庞秉礼和两个年幼的孙子，遗产包括房产、古玩和书画。《赠与契约》共有七条，第三条开始才讲到虚斋的藏品：

一、上海成都路五六三号基地、市房住宅全部赠与嗣子秉礼、长孙增和、增祥三人公同共存。

二、南浔旧有住宅并苏州之住宅，以及上海牛庄路戏馆及市房，新购之戈登路分道契住宅两所悉赠与秉礼、增和、增祥三人公同共存。

三、书画各件余积50年之收藏，原来为数甚夥，分置浔苏沪三地住宅之内。民国廿六年中日战事发生后，浔苏沦陷，劫后检查十去七八。综余一生心血精神所寄，遭此损失，思之痛心。虽于战后稍为络续补购，然为数甚微。平日复为充慈善等事而估去者亦不在少数。今将所存各件悉数赠与秉礼、增和、增祥三人。惟此项物品为余生平酷嗜，并为娱老之计。在余生前应仍置余手头以供清玩。如在余生前再有购进者，则亦一起归入即系赠与之品，不再另外分置。

四、瓷器古玩为数虽少亦概赠与秉礼、增和、增祥三人。

五、上述各项赠与财物在余生前一概须得余之同意始可处分，余有自动处分之权,房屋地产一概不予分割,书画古玩亦须听余处置,以后三人如何分存,则为余身后之事,由彼三人共同商决行之。

六、上述各项财物既经赠与，将来在余天年之后均不得列入余之遗产内计算，余之家属或其他任何人亦不得主张异议，特立契约为据。

七、本赠与契约签立一式四份，除余自执一份外，交秉礼、增和、增祥各执一份，增和、增祥年龄尚幼，其受赠由余代签，具据亦暂由余代为保管。

从遗嘱上看，虚斋的藏品被分作了3份。但事实上，后来包括书画在内的所有遗产均被分成了4份，另一份是共有财产，暂由老太太（庞莱臣的继配夫人贺明彤）监管。1949年3月庞莱臣去世后，由遗嘱执行人——庞莱臣的堂弟庞赞臣主持分家析产，此后虚斋藏品开始大规模流散。

其实，虚斋藏品早在庞莱臣生前就已经开始外流，一部分流散到国内私人收藏家手中；一部分则流散到国外各公私收藏机构，其中以流入美国各大博物馆者为多。按说庞氏家大业大，即便到抗战时期亦不至于缺衣少食，既然“嗜画入骨”，为何又出售名迹？这一直是收藏界的一个谜。抗战爆发前，庞莱臣的藏品主要经张静江、卢芹斋、张启隆等人之手或另外的渠道流散海外。张静江是民国名人，又是庞莱臣的外甥，有机会接触虚斋的藏画。他与乃兄张弁群合作经营通运公司，同时兼营古玩珠宝，以庞莱臣的收藏为依托，向海外出售。张静江又曾经与大古董商卢芹斋在法国合伙开设了“卢吴公司”，经营古玩业，依靠庞莱臣等收藏家的收藏打通欧美艺术市场 。庞莱臣旧藏流散海外的名迹，如郭熙《溪山秋霁图》、李山《风雪杉松》、龚开《中山出游图》、钱选《来禽栀子图》、吴镇《渔父图》、沈周《江村渔乐图》、史忠《晴雪图》 (以上均流入美国弗利尔美术馆 ) 、钱选《草虫卷》 (美国底特律美术馆，1929年被此馆收入) 、董其昌《仿古山水》 (美国纳尔逊·艾京斯美术馆) 、王原祁《仿倪瓒设色山水》 (美国克里夫兰美术馆 ) 等，都是通过这种渠道流散出去的。

▲明 恽寿平（残荷芦草图轴》 南京博物院藏

▲元 倪瓒《竹石霜柯图》 上海博物院藏

南北争购“庞虚斋”

新中国成立前夕，国内许多资本家和富商迁居香港、台湾乃至海外，但庞氏后人拒绝了种种安排，基本都留在了大陆，这就确保了虚斋藏品的主体部分留在了国内。据庞莱臣的曾孙女庞叔龄回忆：“1949年曾祖父过世后，家里面比较乱，在新中国将要成立前夕，侄子庞秉礼因是孙立人的秘书，他来动员我曾祖母要全家搬迁台湾。当时画已经全部装箱，部队的军车也联系好了，最后一天曾祖母、父亲还有一个叫沈哲明的总管一起商量。最后，认为去台湾不合适，孤儿寡母的在台湾很难保存好曾祖父这一辈子的心血，他仍感到庞家的根应在中国，在江浙。或许真是在冥冥之中有一种无形的力量，将这批珍品留在了祖国”。

新中国成立后，虚斋藏品不再具备向海外散佚的客观条件。而对于虚斋这样品位的收藏，无论是北京方面还是上海方面，都把其列为重点征集的对象。于是，一场南北争购庞虚斋藏品的“战役”上演了。

庞家的后人大多居于上海和苏州，上海有地利之便，1950年上海文管会便开始到庞家征集古画。当时上海文管会的人员中，除了主任徐森玉（南浔区菱湖镇人）与庞莱臣有交往外，其余只有谢稚柳曾由庞秉礼陪同在庞家看过董源的《夏山图》等名迹。于是征集庞莱臣遗藏的任务就落在了谢稚柳的身上。谢稚柳会同李亚农迅速行动，找到了当时庞家的当家人庞秉礼（当时庞增和与庞增祥都未满20岁），先后三次到庞家看画，并连续征购了两批书画：

1951年1月13日收购的有：董其昌的《山水册》《西湖图卷》《依松图卷》，任仁发的《秋水凫棱图卷》，周臣的《长夏山林图卷》，倪瓒的《溪山图轴》等。

1951年3月14日收购的有：钱选的《浮玉山居图》、仇英的《柳下眠禽图》、唐寅的《古槎鸲鹆图》、文徵明的《石湖清胜图》、柯九思的《双竹图》、倪瓒的《吴淞春水图》《渔庄秋霁》、戴进的《仿燕文贵山水》、王冕的《墨梅图》等。

这两次所购之画，主要是庞秉礼和庞增祥分得的部分，收购的价格近7万元。

1952年秋，徐森玉又来庞家看画。这次庞家把苏州庞增和的画也运到上海，数目连同上次看过的画，总计约600件，最后选择了其中的一些精品收购，价格总共16万余元。

这年的12月, 庞秉礼、庞增和、庞增祥三人又联名将一批文物捐献给了上海博物馆，其中最著名的是宋人朱克柔的缂丝画《莲塘乳鸭图》，堪称艺术珍品。该图长107.5厘米,宽108.8厘米。画面生动活泼，色彩富有变化，红叶白鹭、绿萍翠鸟、蜻蜓草虫相映成趣，白鹭鸟神情灵动，一雌一雄双鸭游哉悠哉。青石上缂制隶书小款“江东朱刚制，莲塘乳鸭图”， 画面左下角有“克柔”朱红印一方。此件缂丝幅式很大，组织紧密细致，丝缕匀称，层次分明，制作工巧,生意浑成,可谓巧夺天工。

▲宋人朱克柔的缂丝画《莲塘乳鸭图》庞氏后人捐赠 上海博物馆藏

▲宋 李迪《猎犬图》 故宫博物院藏

过了一年，也就是1953年，国家文物局才要上海方面呈送庞莱臣的遗藏目录( 上海文管会已经征集的都不在此目录之列 ) ，当时国家文物局局长郑振铎在对目录加以研究后即致信徐森玉，信中说：

庞氏画，我局在第二批单中，又挑选了 23 件，兹将目录附上：“非要不可”单中，最重要者，且实际“非要不可”者：不过 (一) 沈周《落花诗图卷》 ( 按此图已归南京博物院庋藏 ) ， (二) 文徵明《张灵鹤听琴田卷》， (三) 仇英《梧竹草堂图轴》， (四) 仇英《蓬莱佩弈图卷》， (五) 仇英《江南水田卷》， (六) 陆治《瑶岛接香图轴》等六件而已，因此间明清的画，至为缺少也……

对于郑振铎这样“强行征集”，上海文管会觉得没有面子，有的委员甚至表示不满。这一消息传到北京，郑振铎又致信徐森玉说：“委员诸公大可不必‘小家气象’也，庞氏的画，上海方面究竟挑选多少，我们无甚成见。”因为这时正在酝酿成立上海图书馆和上海博物馆，所以郑振铎又在信中说：“像上海，图书馆和博物馆的成立是必要的，且是全国性的。故必须大力帮助其发展也，将来拨发的东西会陆续不绝。”郑振铎的意思是现在让北京收购，将来还是会拨给上海的。郑振铎和徐森玉虽然知交甚深，但郑振铎站在国家文物局的立场上，态度强硬，徐森玉不得不让步三分。

故而，北京方面也征集到了虚斋的部分藏品，其数量和质量相当可观，其中著名的有：赵孟《秀石疏林图》、曹知白《疏松幽岫》、柯九思《清秘阁墨竹图轴》、姚绶《秋江渔隐》、李士达《三驼图》、董其昌《赠稼轩山水图轴》、陈洪绶《梅石蛱蝶图卷》、杨文聪《仙人村坞》、王时敏《为吴世睿绘山水册》、髡残《层岩叠壑图》、龚贤《清凉还翠图》、吴历《拟吴镇夏山雨霁图》、文点《为于藩作山水图轴》、石涛《山水花卉册》等名迹。

据庞秉礼回忆，1956年庞家还曾将庞莱臣遗留在苏州的一些扇面古画和明清人尺牍整套出售给上海文管会，总计作价5万余元。

▲莱臣翰墨象牙印章

除了上海和北京外，南京博物院和苏州博物馆征集到了苏州的庞氏后人的部分藏品。据说，当时上海和苏州方面都要买贺明彤、庞增和手中的字画，并已开始征集工作，到底卖不卖？卖给谁？这让庞家的祖孙俩很为难。而此时，江苏方面也迅速行动，从1956年开始征集庞家的收藏。江苏方面最初通过贺明彤（庞莱臣遗孀）女士的表弟、时任江苏省文化局副局长的郑山尊（薄来）先生的关系与庞家接触。在得到正面的回应后，南京博物院曾昭燏（yù）院长、姚迁副院长、徐沄秋先生与庞莱臣之孙庞增和开始具体接洽捐献事宜。在双方长达6年的友好磋商下，庞增和最终分别在1959年和1962年分两次将家中所藏古代书画陆续献出，共计137件（16种，共257幅）。其中最著名的有宋代赵佶《鸲鹆图》、夏圭《霸桥风雪图》，元代黄公望《富春大岭图》、倪云林《枯木竹石图》、吴镇《松泉图》，明代沈周《东庄图册》、仇英《捣衣图》、文徵明《万壑争流图》、周官《携琴访友图》、周天球《兰花》、董其昌《升山图》《仿郭恕先山水》；另外还有陆治《天池晚眺图》、仇英《捣衣图》、项元汴《梵林图》、周官《拂琴访友图》、卞文瑜《仿古山水册》、李流芳《水墨山水册》、文嘉前后《赤壁赋图》、杜大绶《幽兰图》、王时敏《仿大痴山水卷》、朱耷《山水通景屏》、恽寿平《花卉册》《仿古山水册》《残荷芦草图》、吴历《静深秋晓图》、王鉴《溪色棹声》《仿古山水轴》、王翚《仿李营丘古木奇峰图》、王原祁《仿古山水册》、高凤翰《设色菊花图》、罗聘《古木霜筠图》、蒋廷锡《桃花雀图》、钱维城《花卉扇面》、费丹旭《停琴行月合册》、陆恢《山水花卉屏风轴》、戴熙《云山图》等等，都是美术史上具有影响和一定地位的大画家的作品。这次捐献书画数量之多、质量之高，引起了全国博物馆界瞩目。

▲宋徽宗的名作《鸜鹆图》 南京博物院藏

▲庞莱臣的长孙庞增和，他曾向南京博物院捐赠了大量虚斋旧藏

据庞增和的女儿庞叔龄女士回忆：“记得当年省文化局长郑山尊来家做动员工作，讲的话很简单：新中国成立前夕，国民党拿走了南京博物院的国宝，尤其是书画大部分都被带去台湾了，现在院内已无好的藏品，我们很尊重庞莱臣先生的为人，现在国家有困难，你们庞家是否能鼎力相助。曾祖母和父亲听后感到以国家利益为重，庞家应义无反顾地走在前面，就这样没几天就决定了，根本没有向国家提出任何条件，没有拿一分钱奖励。”

对于庞氏家族捐献之举，江苏省政府和相关单位为庞增和先生颁发了奖状，《新华日报》也刊文予以表彰，充分肯定了庞增和先生的这一爱国行为。2003年，在南京博物院建院70周年之际，该院特意举办了庞增和捐献古代绘画特展，精心挑选出庞增和捐赠的50余件精品之作展出，并邀请庞家的后人参加，受到了广泛好评。

此外，庞增和还在1953年、1959年向苏州博物馆捐赠书画文物39种，其中书画34种。庞叔龄和母亲至今还保存着当年捐赠的收据凭证。遗憾的是60年代“文革”开始后，上海和苏州的庞氏后人手中还有一批书画在抄家过程中被“革”去，至今不知去向或未落实政策。

散于私而聚与公

据《中国文物精华大辞典·书画卷》著录统计，书中收庞莱臣旧藏达40余件（多为五代至清代名画精品），这批书画大多保存在上海博物馆、北京故宫博物院、南京博物院和苏州博物馆。流入上海博物馆的有董源《夏山图》等19件（具体画名大部分前文已录，不再赘述）。这一部分藏品多是从庞莱臣后人征集、捐献而来，也有流入其他收藏家之手而入藏博物馆的，如庞莱臣散归魏廷荣《青卞隐居图》，则是新中国成立后由魏廷荣捐赠上海博物馆的。流入故宫博物院的有赵孟《秀石疏林图》等共18件。流入苏州博物馆的有王鉴《虞山十景册》等。

而据古代书画鉴定组所编30卷本《中国绘画全集》，明确收录各大博物馆、美术馆等处的庞莱臣虚斋藏品达100余件，即使如此，也只是我国博物馆、美术馆所藏虚斋藏品的部分选录而已，由此可见虚斋藏品的分量。

综上所述，可知曾经富甲天下的虚斋收藏在半个世纪的时代风雨中经历了由盛而衰、从聚到散的过程，目前在国内主要落户于四个地方，即北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院和苏州市博物馆，而海外则以欧美的一些博物馆和艺术馆为主。由此看来，“散于私而聚与公”这句话说得一点也没错，博物院、博物馆应该是虚斋藏品最理想的归宿。

本文刊载于《收藏》杂志2015年第2期 责编 潇然

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